1923年、ラムはマドリッドでMuseo del PradoのキュレーターであるFernandoÁlvarezde Sotomayor y ZaragozaとSalvadorDalíの教師のもとで勉強を始めました。午前中、彼は彼の保守的な先生のスタジオに出席し、若い非同性画家と一緒に夕方を過ごしました。 Pradoでは、LamがHieronymus BoschとPieter Bruegel Iの作品によって発見され、畏敬の念を示しました。初期の絵画は近代スペインの伝統にありましたが、彼の作品はすぐに簡素化され、装飾的になりました。学問的な保守主義に対するラムの嫌悪感は残っていたが、スペインでの彼の時代は、原始的な美学と西洋の伝統の伝統を融合させた彼の技術的発展を示した。 1929年に彼はEva Pirizと結婚したが、彼女と彼らの両親は1931年に結核で死亡した。この個人的な悲劇が彼の作品の暗い性質に貢献した可能性が高い。
1930年代、ラムはさまざまな影響を受けました。シュルレアリスムの影響は、アンリ・マティスの作品と同様に、彼の作品でも分かりました。ラムがスペインの田舎を旅している間、彼はスペインの農民の共感を育んだ。キューバで育った奴隷の悩みを何らかの形で映し出している。スペイン南北戦争の発生時に、彼は共和党員と共謀し、彼の才能を使って共和党のポスターとプロパガンダを制作しました。マドリッドを守るために起案されたラムは、1937年後半の戦いで無能力になり、バルセロナに送られた。そこでは、ドイツの研究者であるヘレナ・ホルツァと、マノロ・ウグーと呼ばれるカタロニアのアーティストと出会った。マノロは、ラムに、マドリードでの展覧会を見た1年前にラムに感銘を与え、インスピレーションを得たピカソとの友情を喚起する手紙を与えました。
1938年、ラムはパリに移住。彼はすぐにフェルナンド・レジェ、アンリ・マティス、ジョルジュ・ブラック、ジョアン・ミロなど、時代をリードする多くのアーティストに彼を紹介したピカソの支援をすぐに受けました。ピカソは彼をパリのアートディーラーであるピエール・ローブ（Pierre Loeb）に紹介した。 Loebは、1939年にGalerie Pierre Loebでラムに最初の展覧会を行い、批評家から熱狂的な反応を受けました。ピカソとラムは同年、ニューヨークのパールスギャラリーでも作品を展示しました。ラムの作品は、静物画、風景、簡略化された肖像画で見られるマティスの影響をキュービズムの影響を受けることから消え去った。主にガッシュを手掛けて、Lamはピカソの影響を受けているような様子を描き始めました。 1938年の彼の作品の多くは感情的な強さを持っていた。主題は絶望的に交際するカップルから女性に至るまで広がっており、図の角輪郭および体の合成に見られるように、かなり強いアフリカの影響を示した。
ラムはピカソの仕事に触れる前にフォームを簡素化し始めたが、ピカソが彼に大きな影響を与えたことは明らかである。ピカソの展覧会に関して、ラムは「それは啓示だけでなく、ショックだ」と語った。ラムはピカソの承認を得た。ピカソは、ラムにモダニズムの彼自身の解釈を求めさせたと言われている。
第二次世界大戦の勃発とドイツのパリへの侵攻により、ラムは1940年にマルセイユに移りました。そこでは、1939年にアンドレ・ブルトンと出会って以来、関連してきたシュルレアリスムを含む多くの知識人に再び参加しました。マルセイユラムとブレトンは、ブラムの詩「ファタモルガナ」の出版に協力した。彼が1940年から1941年の間にマルセイユで作った作品は、ファタ・モルガナ・スイートとして知られていますが、約3つしか詩のイラストに触発されていません。 1941年、ブルトン、ラム、クロード・レヴィ・ストラスは、他の多くの人々を伴い、マルティニークが拘束されるまで拘束された。 40日後、ラムは解放され、1941年に真夏に到達したキューバに向かうことができました。
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